神戶大助這樣的有錢人二代目對辦案小組而言可說是小叮噹一般的存在吧,辦案走到死胡同裡時,少爺總會開著框金包銀的豪華工程車把死路撞開,大家開開心心奔向牆外的陽光。沒有神戶大助的灑錢辦案法破不了的案子,就像有小叮噹大雄沒有辦不到的事情一樣。
  

  筒井康隆使用的方便主義讀起來超級歡樂,當然就寫實面而言可能有些荒謬,但現實生活中有錢人二代目總忙著跑趴,真實版富豪刑事可能還沒出生,既然這樣我門也不用去追究筒井的設定太方便之類云云。不過既然願意放棄舒服日子去做工時長薪水少的刑事,擁有夠強的正義感願意灑錢幫助破案也算是常理之內啦。

 
  《富豪刑事》初讀起來有種橫衝直撞的流暢感,但仔細一想所有劇情轉折、元素運用、還有那些刻意刪減的枝節其實都在筒井康隆的掌控中,是高度自覺的,所謂的荒謬與幽默在營造時的理性需求其實一點都不比那些講求邏輯辯證的作品少。
 
  筒井康隆在每個短篇中玩弄一種寫作方式:〈富豪刑事的誘餌〉使用蒙太奇做高速場景切換、〈富豪刑事的密室〉讓偵探與讀者對話、〈富豪刑事的騙局〉試圖同步呈現查案過程……。這些手法有閱讀經驗的讀者多半不陌生,在這邊比較不同的是筒井康隆大肆張揚自己的文字實驗,而其他作品如果導讀/解說不提匆匆讀畢的我們可能不會留意到,筒井則強迫我們認知他想呈現的主題,除增加我們閱讀趣味外,也表現出不怕讀者檢視的信心。
 
  我們在《富豪刑事》中讀到的筒井康隆其實只是個玩耍中的筒井康隆,像遊樂園中那些可愛的招客設施一般,真正好玩刺激的還沒出現呢!可以將本書當作認識筒井康隆風格的一道前菜,有興趣的讀者不妨再深入挖掘,鐵定不會失望。

  

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  鑑識小說最好看的地方在於鑑識過程中第二手現場的冷調魔力,從狂暴情緒的殘餘拼湊出犯行經過,用既譴責又嗜血的目光冷冷推敲揣測一切,文字讓屍體說話,在讀者腦中催化對暴行的想像。小鎮設定的魅力則在於敵視外人的共犯結構與犯人可能是巷口雜貨店老板娘的意外性。而這兩樣吸引人的要素在《盲視》中交會。
  

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       如果你覺得犯罪驚悚小說多半著重兇手的病態心理與犯罪手法、和警方的鬥智而缺少其他人性要素,應該可以試試《收集孩子的人》。

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     如果你覺得推理小說該有峰迴路轉的推理或精心排佈的詭計,那麼請把《惡人》當作一般的小說來閱讀,這樣應該至少能達到一定程度的滿足。

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       《蘋果冒險》教我的事就是:讀書的先後順序是重要的。

  

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  山倉史郎接到兒子遭綁架的消息急忙趕回家,卻發現被擄走的是鄰居富澤家的孩子茂,為拯救孩子性命,山倉史郎攜贖金前往交付地點時不慎摔倒昏迷,錯失約定時間,導致撕票。羞憤交加的山倉,又意外捲入命案與新的綁架案。這些事件的話題性不下社會版頭條,也不缺乏發展成連續劇的戲劇效果。

  

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       讀詹姆士艾洛伊的作品讓我感到一股濃濃的黑暗,雖然濃稠卻是一種物理性、毫不沾黏的黑。這樣的黑暗不會使讀者造成濕滑黏膩的負擔,從一段距離外冷然觀望的讀者不久後會發現,能平心靜氣閱讀這一切的我們體會的又是另一類沉重了。

  

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        拿了一個應該不會來這裡晃的朋友的誤聽作標題(笑),不過雄雄聽到以為是戀好像很正常喔?如果書名是這樣的話這集主角就是一枝紅杏搖搖擺擺的伸伸縮縮的 巴仕可 太太─艾莉─了。(誤)

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     其實我對ACG的機器/人造人設定較艾西莫夫來的熟悉許多,看到第一頁列出機器人三大法則時有點興奮。我是個不太喜歡規則的人,但大部分規則代表的是世界觀與文化,以三大法則開場直截了當揭示作品背景以及故事可能的發展方向。

  

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       看到《綿羊偵探團》書名時我馬上想到的是《昆蟲偵探》,但是他們只有名稱與非人偵探形式相同,後者舞台為昆蟲世界,運用各自的特性推理,有點像另類科普。《綿羊偵探團》推理的範疇是人類世界,被害者則是牧羊人。

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