目前日期文章:200609 (3)

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攻殼機動隊對我來說是一大突破。大概是自己太過理性的緣故,大部分科幻和奇幻作品我都敬而遠之;還有我到現在還沒改掉以名稱決定是否深入了解一部作品的壞習慣,而攻殼的名稱恰恰又是我一直沒太大好感的乒乒乓乓類型。



  

  但攻殼的風評實在太好,所以我決定趁今年暑假把握機會好好看一遍。(這其實也是個要不得的壞習慣)


  看過後只能以嘆為觀止來形容,撇開動作場景不談,故事本身相當有深度,充滿人道社會關懷及不少哲學方面的思考,有個值得一提的部份,劇中時常隱約引用各大名家的思想和言論,缺少相關知識就會跟不上甚至看不懂。


  故事背景在2030年第四次世界大戰後,公安九課對付、預防各類電腦犯罪、恐怖活動的經過。由於科技高度發展,各種問題一一湧現(義體化的倫理問題、針對電子腦的犯罪和間諜行為、機器人和人造人的人權問題等等。),再再增加了內容的豐富度及可看性。


  我思考了故事的大標題STAND ALONE COMPLEX(SAC)一段時間。發現從COMPLEX兩個不同的意思來分析竟都殊途同歸。


  心理學上,COMPLEX是情結的意思。每個人都追尋著自己「個」(ALONE)的價值所在,而在網路發達的世界裡,每日接受大量資訊轟炸與他人惡意侵入下,自我反倒模糊了起來。這種看法和米蘭˙昆德拉所說的:「大家都希望讓自己與眾不同,因而像加法一樣將種種事物加諸於自己身上,卻沒發現在等號後出現的可能是個模糊而大眾化的複合體。(COMPLEX也有此義)」有異曲同工之妙。


  追求「個」的人可能模糊了自我,那追求並列化統一的呢?故事中因供戰鬥用而必須併列化,擁有相同資訊(記憶?)的攻殼車,竟因AI高度發展而分別有了自我。這或許提供了我們一個反向思考的機會。


  故事中佔相當篇幅的笑面男事件除了彰顯出企業恐怖活動、駭客犯罪,官商勾結,犯人被網路傳媒渲染成英雄等等社會亂象外,也緊扣著SAC的主軸轉。


  這個部分我想借用宮部美幸的作品名稱「模仿犯」來概括。外在層面可以看成群眾盲目崇拜並模仿笑面男;從網路效用切入的話就呈現出罪犯侵入他人腦袋迫使其做出相同行為。不管怎麼看都能呼應SAC的意涵。


  劇中多次提到的麥田捕手(THE CATHER IN RYE)也和SAC有密切相關,這方面的思考我想保留到研究完中英版本再討論。


  如果只把這部作品當作科幻動作來欣賞就太過可惜,細細咀嚼後能得到更多。ANIMAX正式撥出和重播我都有看,其實最初動機只是不甘心第一次看時跟不上,沒想到重看時就有不少想法出現。  


  我想,我還會再這麼瘋狂思考下去吧。

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  這部作品將一個貪慾和仇恨交織的愛情故事呈現在我們面前。




  

  作者KEN的文筆不錯,不少比喻非常有趣;販賣人體的販賣機的構想也很迷人,只是利用交易後人體的手段有些下流,降低了一些可看性。


  故事以第一人稱寫就,主角KEN(沒錯,和作者同名!)對女友

君的執著,扭曲變形直至演變成恨的愛一路讀來使人不由自主感到恐懼、憤怒與同情,角色塑造算是相當成功。


  由於敘事角度的影響,玫君對KEN的恨意在KEN單方面的敘述下變的不明不白,總給人蠻橫的感受。雖然這樣很不公平,但我就這樣從頭至尾保持愉悅的心情看著她自毀。


  基於這樣的限制而缺乏深入的人性剖析後這部作品幾乎快被歸於普通血腥小說的種類。


  但作者在後記中的一段話引起我高度興趣,他提到這個故事本來有更多的發展性,只是礙於一般大眾追求速食刺激而修剪了篇幅。由此可見市場的影響之大,可想見,不知有多少好作品被大眾喜好給擊敗並淹沒。這是值得我們仔細去思考的。

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CAVALLERLA RUSTICANA是馬斯康尼(PIETRO MASCAGNI)的寫實主義(VERISMO)歌劇。比起故事內容,劇中的間奏曲(INTERMEZZO)想必更為人所知,這首曲子曾被不少電影(如教父)和廣告引用。

  VERISMO,顧名思義,劇情以貼近市井小民的生活為主。不只劇情,連對話都以平民化的口吻呈現。舉個例子,對母親的稱呼較文雅的方式是MADRE,但在這裡改為MAMMA。


  故事的架構相當單純,SANTUZZA因情人TURIDDU愛上有夫之婦LOLA而妒火中燒,憤而向LOLA的丈夫ALFIO揭發真相。受憤怒驅使,ALFIO在決鬥中殺死了情敵TURIDDU。


  也許是劇情不夠波瀾萬丈,這部歌劇漸漸被世人所遺忘,好比放在積滿灰塵的古董店中的一幅名畫。


  幸好卡拉揚出現了(HERBERT VON KARAJAN)。KARAJAN在1965年錄音時已頗負盛名,他以最貼近原作的角度,濃墨重彩的手法,賦予此劇鮮活的色彩和深刻的情感。


  演員們的表現也相當出色。拿男女主角來說,由CARLO BERGONZI扮演的TURIDDU在演唱者出色的感情表現下,不是個面目可憎的背叛者,而是勇於追求所愛的殉道者。另一方面,FIORENZA COSSOTTO飾演的SANTUZZA也很有意思。我們在這位被欺騙的女子身上看不到鄉土劇中大哭大鬧,瀕臨崩潰的棄婦形象,反而能直達內心,看到一個為情所苦,矛盾抑鬱的靈魂。這批優秀的演員們將女人間的暗流、內心痛苦的掙扎,男人因愛而起的仇恨及衝動表現的無懈可擊。


  最後不能不提起在本劇中居功至偉的米蘭史卡拉劇院合唱團(THE CHORUS OF SCALA)。和KARAJAN有長期合作經驗的合唱團表現亮眼,光是在幕後的演出就分去演員不少光彩。


  聽過KARAJAN的版本後,我另外找了其他幾家比較,雖各有可取之處,但整體感覺仍是KARAJAN版一枝獨秀,好錄音!

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