巨大列寧雕像從空中緩慢接近，伸出的手好像正打著招呼；一會兒後，吊著雕像的直升機漸漸遠離，仍然直挺挺的手臂現在倒像是告別。於是，共產時代結束，夢醒了。
這是在《再見列寧》一片中的重要場景，導演沃夫岡‧貝克用這樣簡單卻深刻的手法將大夢初醒的迷惑與茫然漂亮的展現在我們面前。
建築在美好事物上的謊言是美麗的；《再見列寧》中的謊言是溫暖的；但威權的謊言是醜陋的。在片中，沃夫岡‧貝克巧妙的以親情為主軸，包裝了這樣一個殘忍的事實。 更深入一點來說，人民知的權利都被強權剝奪。像亞列對母親做的一樣，為了圓謊，連電視新聞都能移花接木扭曲事實，一般人只能在被架構好的環境中默默生活著。亞列對母親的謊言，是溫柔愛護的；強權對人民的欺瞞，像頸上令人窒息的利爪。 亞列對逃到西德的父親，腦滿腸肥、擁有一座泳池的錯誤認知，意外的讓我想起戒嚴時期台灣認為大陸人吃的都是草根；在對岸民眾的認知裡，台灣同樣處於水深火熱之中。好在威權控制的時代已過去，縱然今日媒體還是有意無意操縱著我們的視聽、想法；我們仍擁有選擇的權力，如同片中亞列的母親，走出虛假的東德，從夢中醒來。
《再見列寧》內容主要描述熱中共產精神的母親自漫長昏迷醒來後，東西德已經統一，熟悉的往日情景不再。為避免母親受刺激的兒子亞列，處心積慮在家中打造一個小小的東德……
沃夫岡‧貝克在片中精確的呈現了幾項重要的議題。首先是謊言。亞列基於對母親的愛撒下謊言，如亞列向父親所說：「一開始總是比較難。」，有了開始，接著不免是一連串以謊圓謊的無奈舉動。而亞列的母親呢？活在亞列謊言中的她，其實也為了孩子的安全編織了父親出走東德的謊言。出發點是善意的白色謊言，揭開之後難保不帶給受保護的人更大的傷害。幸好，影片結尾亞列母親眼角帶著淚光輕輕笑著：「這樣的結果不也滿好的嗎？」接受了事實，同時感動於兒子的用心。
在從前的歲月裡，歷史屬於握有權力的一方；傳播媒體發達後，訊息就歸權威管轄了。亞列為圓謊所做的一切，正是極權主義對人民控制的縮影。為不讓母親發現街上的變化，亞列掛上窗簾；極權政府為切斷人民對外的嚮往，關上鐵幕。權力連事件的真假都能一句話輕易改變，明明東西德已經暢通，卻硬把西德人民說成因景仰共產政權而逃出來的難民。
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