華糜、放蕩的生活態度，冷峻的貴族氣質，鄙視賴以維生的人類，不屑的同時又隱含行走於日光下的渴慕，這是人類敘述下的吸血鬼。與其說吸血鬼俯視人類，不如說是人類仰望著生與死間那段渾沌不輕的界線以及對永恆的想望。
吸血鬼的來源有不少傳說，和聖經相關的有兩例，第一是手刃親生弟弟的該隱，因其罪行受上帝詛咒；另一個是猶大，他因為出賣耶穌被上帝懲罰永遠不死、孤獨；狂犬病初流行時，感染者發狂的狀態也曾和吸血鬼做上連結。
最為著名的起源地是羅馬尼亞。十四、五世紀時，瘟疫橫掃全境，在恐懼被傳染的心態下，許多還剩一口氣的患者也被封入棺墓埋葬。被活埋的人在棺中掙扎的聲音被聽見，人們撬開棺木發現屍體滿身是血、面目猙獰的死狀，殭屍夜半爬出墳墓吸血的傳言由此而生。
德古拉伯爵想必是最為人所知的吸血鬼代表。正史中的德古拉伯爵是聖女貞德的戰友，百年戰爭時的民族英雄。在貞德被俘後，退隱研究煉金術，期望由寫得到點石成金的秘密，因此將大約三百多人折磨致死，最後被處以火刑，成為吸血鬼的鼻祖。
導演柯波拉在《吸血鬼》中，創造了一個浪漫的起源。片中的德古拉伯爵侍奉主，為主出征。在戰爭期間中，留守家園的妻子誤信丈夫已死的謠言，心碎之際決意以死相殉。歸來的德古拉，眼看妻子冰冷的屍體，耳聞「自殺者得不到上帝祝福」，雙重刺激下憤而反抗上帝。誓言以血維生，在漫長時空中等待妻子在度轉世。
不跟隨時間移動的代價就是被遺忘，古堡中的德古拉老邁醜陋，身上不合時宜的打扮，過里怪氣的聲調姿態，十足獨立於時空中的恐怖模樣。安東尼霍普金斯將德古拉那份特異與孤獨，詮釋的絲絲入扣。我們有時過於強調永恆的美好，很少思考萬一時間真無止無盡，被時光拋在背後時的煢獨與恐懼。德古拉沒有明說，但安東尼霍普金斯的每個動作、表情，無不透出這種老朽的恐怖。
縱然德古拉擁有無限的時間，他依然被制約在過去。他不害怕陽光，卻必須在故鄉的土壤中休養生息；而土壤總是有根的象徵。打破吸血鬼睡在棺木中的這項設定，非常非常的妙。
相對於德古拉，片中其餘吸血鬼就符合我們的傳統印象多了。縱情欲樂，為求永生不顧一切，心甘情願的墮落。吸血鬼族群，始於德古拉，延續四百年之後所剩的竟只是荒淫的欲樂。在唏噓之外，我不禁又聯想到德古拉被過去的制約，在群魔亂舞下，只有他屬於過去，那段擁有堅定意志的美好年代。
是什麼造就得古拉堅定不移的意志，四百年孤寂的等待與追尋？是愛。愛驅使德古拉反抗上帝，愛給他撐過漫長等待的力量。失去愛，他老朽醜陋；喚回愛，他回復往日青春容貌。因為愛，他得到了救贖和生命的圓滿。「血即是生命。」德古拉如是說。但在了解其中緣由後，其中蘊含對生命的熱愛及「愛即是生命」的中心思想更是令我讚賞。在我欣賞過所有吸血鬼作品中，這部片的德古拉無疑是最典型、最懾人心魂的一位。
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